几人坐在老槐树下的石桌旁，聊了几句家常，陈敬之终于说出了来意。
他喝了口热茶，叹了口气，语气里带着几分沉重：“向南，这次来，是想求你帮个忙。
大毛这孩子，是块当导演的料，可现在的影视行业，实在太难了。”
原来，张大毛从艺术学院毕业后，没去国营的电影厂上班。
那些厂子要么拍的都是歌颂劳模的老题材，要么就跟着港台的风向拍武侠片，他看不上。
反而自己闷在出租屋里，写了两个剧本。
《高粱》讲的是北方农村在改革开放初期，村民们跟着合作社种高粱、办酒厂，一步步过上好日子的故事。
《深井》则聚焦煤矿工人，讲老矿工带着新徒弟在井下救人，最后一起改进采煤技术的故事。
陈敬之看了剧本后，惊为天人：“这两个剧本，不管是人物塑造还是情节设计，都比现在市面上的片子超前至少十年。
尤其是《高粱》里的农村场景，写得太真实了，我看的时候都想起了我老家的样子。”
可让他们没想到的是，跑遍了省城的影视公司和国营电影厂，却没一个人愿意投资。
“现在的影视行业，早就不是几年前的样子了。”
陈敬之皱着眉头，手指在石桌上轻轻敲着。
“港台的电影、电视剧往内地涌，什么《霍元甲》《上海滩》，占了大半的电影院线。
国营的电影厂怕赔钱，不敢拍这种‘不讨喜’的题材。
港台的资本更看重票房，觉得农村、煤矿的故事没人看，都不愿意投资。”
张大毛在一旁听着，脸色有点发红，他攥了攥拳头，声音带着点委屈，又透着股不服输的劲儿：“李哥，我知道现在拍这种片子风险大，可我觉得，咱们内地的文化，不能总被港台的东西带着走。
《高粱》里的村民，《深井》里的矿工，都是咱们身边的人，他们的故事，他们的奋斗，值得被更多人看到。
我跑了三个多月，找了十几个资方，他们要么说‘题材太土’，要么说‘没人看’，可我不信！”
李向南没说话，接过陈敬之递来的剧本，坐在石凳上翻了起来。
阳光透过树叶的缝隙，洒在剧本的纸上，字里行间的故事像一幅幅画面在他眼前展开。
《高粱》里的女主角杏花，在土改时带领村民分田地，后来又顶着压力跟着合作社种高粱，把家乡的高粱卖到城里。
《深井》里的老矿工王大叔，在井下塌方时把氧气面罩让给新徒弟，自己
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