经连一粒灰尘都无法容忍的完美主义者，如今，却像一个初窥门径的学徒，日夜与赫克托·凯恩，坐而论道。
对外界而言，这正是这位具有“艺术交流”使命的院长，来这里该做的事情。
赫克托没有再向他灌输任何高深的哲学。
他只是，将一套自己在出发前亲自制作的、记忆中最古老的文房四宝——笔、墨、纸、砚，郑重地，赠予了这位习惯了用亿万种色彩来描绘宇宙的艺术家。
当然，是超大号的，符合原体的身形。
“我的原体，”赫克托的声音，如同最耐心的导师，“您不需要去刻意追求‘平衡’。您只需要，尝试，只用这最纯粹的‘黑’与‘白’，去寻找那份被您遗忘已久的、最本源的‘和谐’。”
这份质朴的、充满了东方禅意的礼物，深深地触动了福格瑞姆。
他放下了手中那能演奏出最完美乐章的黄金竖琴，放下了那能雕刻出最精致雕像的能量刻刀。
他伸出那双曾能轻易撕裂泰坦装甲的、属于半神的手，有些笨拙地，学着赫克托的样子，研墨，铺纸，握笔。
起初，他很不适应。
他习惯了用绝对的力量去控制一切。他手中的那支看似脆弱的狼毫毛笔，在他的力量之下，要么如同铁画银钩，在坚韧的宣纸上划出刺耳的、充满了杀伐之气的痕迹；要么便软弱无力，留下一滩滩毫无风骨的、如同泪痕般的墨迹。
他画出的第一幅作品，是一只凤凰。那凤凰的形态，完美无瑕，每一根羽毛都充满了力量感，仿佛下一秒就要破纸而出，焚烧一切。
但整幅画，却充满了“燥烈”之气，缺少了一丝属于神鸟的灵动与飘逸。
“太‘满’了，我的原体。”赫克托只是平静地评价道，“您只画出了凤凰的‘形’，却未画出承载着凤凰的‘天’。”
福格瑞姆没有气馁。他将那幅足以让任何凡人艺术家都为之疯狂的“杰作”，毫不犹豫地，付之一炬。然后，重新开始。
他开始尝试，去控制自己的力量。他开始尝试，去理解那“留白”的奥秘。
他开始尝试，在那黑与白之间，去寻找那条看不见的、名为“和谐”的平衡线。
这个过程，是艰难的。但同时，也是……治愈的。
每一次落笔，都是一次内观。每一次失败，都是一次对自我“失衡”的审视。
渐渐地，他那颗因为信仰崩塌而变得狂躁、空虚的心，在这最纯粹的、充满了“静”之意味的黑白世界里
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