，而不是工业化生产线。”
科曼一副法兰西自有国情在此的口吻道，“这是看不见的价值。华人现在进凭借手工业不足以对抗工业制瓷，虽然他们国家的名字就是瓷器，但工艺上已经不是欧洲国家的对手。此时就要赋予瓷器之外的价值，这样才能站稳脚跟。”
此时此刻东方大国贫穷落后，马上还要和无产阶级绑定了，肯定是无法提供瓷器的智商税价值。
二十一世纪东方大国哪怕工业产能和工艺都已经重新追上来了，仍然撼动不了欧洲瓷器主要是德国在世界上的地位。
法国大概率拼工业生产也拼不过德国，但是可以另辟蹊径，既然拼工业流水线拼不过，科曼就选择另外一条道路，手工业加高溢价。
法国可以通过自己的制瓷产业改良工艺，但是不进行工业生产，停留在手工业的范畴当中，定更高的价格。
“我们要在东方原产地技术上做出改良，然后赋予法兰西的价值。”科曼娓娓道来道，“在这个世界上，只有我们国家，可以做到用手工业赋予工业生产线的价值，亲爱的，你的布加迪就是一个例子。”
所以为什么一定要景德镇的制瓷工艺呢，不是工艺法国没有，而是要让其他国家知道，那就是东方原生态的工艺。
在法国奢侈品领域的逼格加持下，和德国人抢夺一下世界瓷器市场的份额。
乾隆那一堆花里胡哨的瓷器，法国又不是没有出现过类似的，洛可可风格其实也够浮夸的了，不做那么多色彩不就行了。
在二十一世纪，法国很多奢侈品品牌，先不说是不是东方大国代工的。
就算把代工因素去掉，原材料也是东方大国提供的。所以科曼所说的这种模式只不过出现的早了一点。
要是可以谈的话，他都不用这么拐弯抹角的做小偷，关键是他认为是合作，等过几年了东方大国很可能会认为科曼是在进行帝国主义剥削。
“也就是你想要低品质卖高价，还想要让其他国家接受，所以故意引入了东方元素。技术其实不是最重要的，关键是法国必须让其他国家知道，这是东方的原生手艺。”
艾娃加德纳总算是开悟了，“最能代表东方色彩的不是手艺，而是黄皮肤黑眼睛的面孔，这些手艺人放在那才是最值钱的。”
“非常好。这批手艺人是法国瓷器给这个世界最大的诚意。售价怎么不得比德国高百分之五十？”科曼一副对
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