要是不介意的话，科曼主动提出了给毕加索最有价值的画作进行临摹，作为二十世纪最有影响力的画家，此时就已经有很多毕加索的假画在市面上流通了。
尤其是在巴黎，有一些属于穷困潦倒能够概括的画家，就是以临摹毕加索作品为生。
这就像是一个白金作者能够养活一群同人作者一样，一点都不意外，毕加索的名气造成了这一点。
毕竟是一个珍品能够有十万美元售价的行业顶点存在，毕加索也知道自己无法避免这种情况出现，总有人会用他的名字吃饭。
因此毕加索同意了，像是《亚威农少女》、《格尔尼卡》、《哭泣的女人》这些已经被估价非常高的作品，让毕加索拿出来做展览他也舍不得，科曼主动提出在作品上真假参半，对他来说属实是正中下怀。
这些在二十一世纪动不动就过亿美元的画作，现在普遍被估值十万美元左右，虽然不如几十年后吓人，哪怕对于一个年收入一千美元出头的美国，这也是一个健康劳动力百年的积累，毕加索也担心自己的作品出现破损影响价值。
不过毕加索同样也怕砸了自己的招牌，仅仅允许一些名气在外的画作可以被临摹，大多数展品用自己的真实作品。
“这样避免了我们彼此的风险，毕加索先生帮了我们一个大忙。”科曼听完之后表达衷心的感谢，这一次的交流顺利的超乎预料。
这么看来毕加索对法国还是有感情的，不枉他连家都没回，到了巴黎直接就找到毕加索的门口。
毕加索的油画，以及很多真实价值没有这么高的艺术品、奢侈品，才是法国的核心竞争力。
在任何国家都是支撑不起来经济发展的行业，但是在法国却可以作为一个重要产业，这对国家来说好的不能再好了。
要知道对很多国家来说，生产出来的产品卖不上价，更别提低端的纺织品、衣服鞋帽，而对于法国这又不是问题。
有了这么好的基础，法国根本不用担心很多国家，尤其是苏联那种体制国家的，轻重工业发展不平衡的问题。
可以说对法国而言，这种常见的偏科并不存在，法国可以很轻松的集中力量发展重工业，比任何国家都容易共同富裕。
毕加索亲自送科曼出来，这不是他对科曼多么爱护，完全是尊重科曼提出来的展会，尊重要这么做的法兰西。
从毕加索的家出来，科曼才想起来回家，对于
本章未完，请点击下一页继续阅读！