清晨七点半，文化总局大楼的玻璃幕墙已经被朝阳染成了暖金色。
叶雯推开办公室门时，保洁阿姨刚擦拭完落地窗，窗明几净的玻璃将晨光毫无保留地引入室内，在实木办公桌上投下规整的光斑，像一块被精心切割的琥珀。
桌上摊开的《星际穿越》票房周报还带着打印机的余温。
红色的“三十亿美元”字样用加粗字体印在首页顶端，在晨光中格外醒目，旁边附着的折线图上，蓝色的票房曲线虽在第三周略有平缓，却始终保持着稳健的上扬趋势，每一个数据节点都标注着具体的日期和票房增量。
作为在文化领域深耕二十余年的“老兵”，叶雯的办公桌上常年摆放着国内外电影市场的分析报告。
她见证过太多电影的起起落落。
但很少有一部作品能像《星际穿越》这样，让她既感到欣慰，又充满难以言说的期待。
她抬手取下眼镜，用镜布轻轻擦拭镜片，指尖划过报表上“硬科幻”的分类标注。
这个曾经在国内电影市场几乎无人问津的类型，如今因为一部作品的爆发，成了各大影视公司争相布局的热门领域，这种转变让她想起十年前的困境。
那时国内每年备案的科幻电影不足五部，且大多是成本低于千万的“软科幻”。
有的披着科幻外衣谈恋爱，外星飞船里的主角只顾着卿卿我我。
有的用五毛特效敷衍观众，所谓的“宇宙战舰”看起来像儿童玩具。
还有的直接照搬好莱坞剧情，连外星生物的造型都透着廉价的模仿痕迹。
叶雯至今记得，十年前她带队参加柏林影展时，外国同行提到华国电影，只会下意识地联想到功夫、武侠和历史题材。
当她拿出国内科幻创作计划的PPT，对方眼中的质疑几乎藏不住，有人甚至当场调侃：“华国电影人还是先把历史故事讲好再说吧。”
而现在，《星际穿越》用三十亿美元的票房，给了所有质疑者一个响亮的回答。
叶雯放下眼镜，翻开旁边厚厚的观众反馈汇编，蓝色的文件夹上贴着“观众心声”的标签，里面收集了来自不同年龄、不同职业观众的手写留言和电子版评论，每一条都附有整理者的简要标注。
她指尖轻轻划过其中一页：“72岁的退休航天工程师李建国：终于在银幕上看到符合广义相对论的黑洞，吸积盘的光效角度、引力透镜的折射效果，和我们当年在实
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