汝窑器釉厚，釉中有少量气泡，在光照下时隐时现，似晨星闪烁。
但是和官哥窑口不同的是，这些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方，蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡，甚至从釉面上难以透见。
而官哥瓷器的气泡很明显清晰，而且时常溢出到瓷器表面形成“棕眼”，而汝窑是“汁中棕眼，隐入蟹爪”，不但与同代瓷器具备了很大的区别，而且造成了历代仿品难以复制的绝高难度。
这也是玛瑙釉才有的特殊现象，因为玛瑙的粘度很强，以致釉内与胎体中的空气，在烧制过程中无法正常溢出，较多的被封闭在釉的下层，又因为玻化感不够强，让这些气泡若隐若现杂夹在冰裂纹理当中，这就又让瓷器多了一层神秘的美感。
“青如天，面如玉，寥若晨星，纹如蝉翼。”周至到现在已经有了极大的把握：“原中国古陶瓷研究会会长冯老曾经说过：‘汝窑釉色最难仿，比定、钧、耀等窑难度大的多，因此传世制品，根本无乱真之作。’”
“所以这就是一件南宋汝窑。”
其实还有一个重要的鉴别特征，就是器具上的“宝光”。
这是老瓷器的年代特征，行话里边叫做“宝光内敛”。
所谓瓷器，其实就是陶器外边包裹上一层玻璃釉作为保护和装饰，大大提升陶器的使用价值和欣赏价值。
刚出窑的瓷器，这层玻璃釉通透明亮，光洁异常，但在文玩界看来这就是东西不老的标志，因此这时候的釉面反光，被称为“贼光”。
在长年的使用和陈列中，瓷器的表面也会出现轻微的风化，导致瓷器釉色出现光亮渐渐隐没，瓷器愈加澜泽的“年代感”。
行话里边就是“走贼”，贼光走掉了，变成“宝光”，瓷器也变成了真正不菲的古董。
因此后世瓷器造假，抛掉贼光也是一个必然的套路，手法也就那几样，物理的就是抛磨，化学的就是酸洗。
然而这两种手法只好骗外行，因为真正的老瓷器，在底胎，口沿，挺肚，凹腹……不同的部位，其风化程度是不一样的。
而磨砂造假，一般会留下规整的磨痕，且深浅程度基本一致，与自然留下的散乱磨痕不一样。
而化学方法带来的釉面咬痕也是一个道理，粗糙程度一致不说，物划痕，开片深浅都大不相同。
对于汝窑来说，要造假的难度就再深了一层。
“肘子的眼光练出来了。”四表舅这
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