有两把刷子的，不过每个人都有每个人熟知的领域，你个搞文艺片的，就专心搞文艺片呗
回看江文，这个被封禁了五年的文艺青年。
浑身上下，都充满着一种叛逆的味道。
这一次的封禁，非但没有给江文带来蹉跎，反而让他重新的披挂马甲上阵，甚至愈战愈勇。
出演并且导演了这部陆传编剧的作品。
《寻枪》嘛。
剧本看起来是警察寻找失去的枪。
但实际上这把枪能指代很多东西。
江文的“枪”
男人的“枪”。
实际上指代的，应该是“尊严”。
“我说的，就这样，陆导演你没问题吧。”
“这个，我觉得吧”
“好嘞，陆导演觉得没问题，那就继续过。”
此时的陆传欲言又止，他很想发表一下自己的想法，但最后实在还是憋了回去。
能吗？
不能啊！
“行了，今天让大家来咱们就是确定一下角色，也不多，我，马山。”
“宁婧，李小萌。”
“石凉，周小刚。”
“刘小宁，陈军。”
“吴娟，韩晓云.”
此时李轩就听着“总导演”江文报菜名。
寻枪的剧组不大，200万元的投资，江文的片酬最高，十万元，但对于他的身价来说，也算是大促了
而这一部小成本的文艺片，除了江文和宁婧之外，貌似也没有大咖其实不然的，刘小宁和吴娟是中戏表演系，石凉的学校比较冷门，法美电影戏剧学院.
全部都是科班专业出身的。
核心点就在他们几个，剩下的角色，有多少？马冬，老树精，马娟，小偷，谢所长，所长，小偷。
还有一个刘结巴。
剩下的角色，怎么分配其实都没什么所谓，至少对于导演，对编剧，对于主演而言，也没什么可发挥的地方。
文艺片的精髓就在这里，也是，为什么像一些没背景没资历的演员能够挤进一些文艺片里露脸，因为他的关注度是高度集中的。
故事是围绕着几个人展开，只要这几个人不拉胯，作为一部电影作品就没有任何问题。
所以文艺片，里面的咖位都是极度两极分化的。
有江文这种核心的，像他们这样的核心人物，负责作品的质量，也有像李轩这种，不对电影的质量负责，而是让电影显得不“突兀”。
如果只有主演的话，那样舞台剧和话剧感太强，就不像电影了。
电影和话剧还有舞台剧还是有点区别的
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